Asociaci=F3n de = Directores de Escena de Espa=F1a.

Editoriales N=BA=20 117.

Ansiado relevo en el Ministerio de = Cultura

por Juan Antonio Hormig=F3n

Est=E1bamos en proceso de finalizaci=F3n de esta = entrega de nuestra=20 revista ADE-Teatro, cuando se produjo el relevo al frente del Ministerio = de=20 Cultura de quien hab=EDa sido su titular a lo largo del =FAltimo periodo = de=20 gobierno. La noticia no por esperada y fervientemente anhelada por una=20 abrumadora mayor=EDa de los agentes culturales de todas las especies y = g=E9neros, no=20 dej=F3 de ser una sorpresa y constituir al mismo tiempo un =E1lito de = plausible=20 esperanza.
Estos tres a=F1os han sido para muchos de frustraci=F3n e = incluso=20 dolor. Ciertas sensaciones son fruto de lo que se espera, en lo que se = conf=EDa.=20 Del Gobierno surgido tras las elecciones de 2004, fiamos en que cambiara = la=20 forma de ejercer su acci=F3n y propusiera algunas l=EDneas de trabajo = que iniciaran=20 la transformaci=F3n que nuestra deficiente estructura teatral necesita.=20 Desgraciadamente no fue as=ED.
Cuando se produjo la designaci=F3n = por parte del=20 Presidente del Gobierno de quien iba a estar al frente del Ministerio de = Cultura, cuando conocimos algunos de los nombramientos que la designada = para=20 dicho menester llev=F3 a cabo, supimos de inmediato lo que nos esperaba: = nada=20 bueno. El balance del tiempo transcurrido nos ha dado sobradamente la = raz=F3n a=20 todos aquellos que desde un principio advertimos de lo que iba a = suceder.=20 Advertimos y con absoluta lealtad lo dijimos. De nada sirvi=F3 entonces. = Un muro=20 se levantaba irreductible ante cualquier aseveraci=F3n constatable que = se hiciera.=20 Esperamos que se nos den en alg=FAn momento explicaciones convincentes, = que=20 descubran el por qu=E9 se entreg=F3 tan relevante funci=F3n a una = persona que nunca=20 debiera haber sido encargada de dicha tarea. No basta con resignarse a = las=20 razones que se propalan v=EDa radio macuto. El asunto no es banal porque = en ello=20 se cifra, entre otras cosas, el respeto del gobernante hacia la = ciudadan=EDa;=20 estamos en una democracia, creo.
Estos tres a=F1os han sido = desalentadores en=20 general y enormemente lesivos para la ADE en lo concreto. Para el teatro = porque=20 ha sido ignorado e incluso despreciado. La Ministra jam=E1s cit=F3 al = teatro o la=20 danza en sus intervenciones. Ha habido una apat=EDa total a la hora de = proponer=20 proyectos, cuesti=F3n que corresponde en buena medida a quien asume las=20 responsabilidades, aunque puedan ser discutidos y complementados. = Proyectos que=20 respondan al sentido que el gobierno confiere a la cultura y al teatro = en=20 particular: es una simple mercanc=EDa, tengan el valor de decirlo, o por = el=20 contrario se trata de un bien de cultura que precisa de un = comportamiento=20 espec=EDfico en su articulaci=F3n, financiaci=F3n y cuido, del que su = segmento=20 mercantil constituye tan s=F3lo una peque=F1a franja. As=ED es en Europa = o en Estados=20 Unidos, sencillamente. O ha habido muy pocas ganas de trabajar -algunos = de los=20 nombramientos de la se=F1ora ministro recayeron en holgones viajeros-, o = bien una=20 ausencia total de ideas en el marco program=E1tico de un gobierno = sustentado por=20 un partido que lleva en sus siglas la titulaci=F3n de = socialista.
Para la ADE=20 ha sido un tiempo plagado de sinsentidos, de desprecios, de silencios. = Nosotros=20 hemos seguido adelante con nuestra labor habitual siempre en = expansi=F3n, aunque=20 sin el menor respeto, reconocimiento y cooperaci=F3n por parte de = quienes tienen=20 entre sus obligaciones hacerlo. El motivo: que hicimos un trabajo y lo=20 propusimos a la sociedad pol=EDtica para que avanzaran en la = elaboraci=F3n de una=20 Ley del teatro, cuesti=F3n que entend=EDamos como prioritaria; que = ejercimos=20 nuestras responsabilidades como sociedad civil cultural y que quisimos = ser=20 ciudadanos y no s=FAbditos, anal=EDticos y no aduladores de pacotilla. = El compromiso=20 de la ADE es con el teatro y a ello nos atuvimos, estableciendo puentes = y=20 conversaciones con todo aquel que participaba de objetivos comunes. =
Puede=20 que debamos a=F1adir que tuvimos constancia en nuestro empe=F1o y hemos = llegado a=20 los veinticinco a=F1os de actividad continuada, que hemos creado una = editorial que=20 lleva editados m=E1s de 175 vol=FAmenes, una revista con m=E1s de veinte = a=F1os de=20 existencia, hemos celebrado trece congresos, dieciocho seminarios = internos,=20 cursos, mesas redondas, presentaciones, acciones esc=E9nicas, etc., y = establecido=20 una red de relaciones internacionales. Y todo esto suele ser causa de = poco=20 m=E9rito en nuestro pa=EDs, m=E1s bien gusta poco a quienes vacan mucho, = pontifican=20 sobre lo que ignoran y trabajan poco o nada.
Quienes mantienen de = forma=20 solapada pero terne las pr=E1cticas propias del franquismo, muestran una = notoria=20 incapacidad para su ejercicio democr=E1tico. Es una cuesti=F3n =E9sta = que no consiste=20 en hablar, en decir lo que quiere o=EDr quien tiene la potestas, sino en = ejercerlo=20 de manera adecuada en la vida social. Por eso debemos entender que el = intento de=20 convertir a la ADE por asumir sus responsabilidades, en una = instituci=F3n que hay=20 que mantener lejos, con la que no hay que hablar, que debe ser ignorada = y a la=20 que se lleg=F3 incluso a eliminar de las convocatorias oficiales del = Ministerio de=20 Cultura, denota una actitud franquista de quien lo decret=F3 y de sus = esbirros. Lo=20 grave ha sido que todo se ha hecho con absoluta impunidad, sin que nos = quedara=20 otro recurso que denunciarlo. Una democracia no debe funcionar as=ED. El = Presidente del Gobierno lo dijo con claridad en una importante = comparecencia en=20 el Congreso de los Diputados: "La democracia supone un sistema de = controles=20 encadenado"; s=F3lo que eso no s=F3lo hay que decirlo sino hacerlo.

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En este contexto desolado, el nombramiento de = C=E9sar=20 Antonio Molina como Ministro de Cultura ha sido una buena noticia. En = primer=20 lugar porque es una persona con mentalidad convencida del valor de la = cultura=20 desde lo p=FAblico y con vocaci=F3n p=FAblica. En segundo, por su = experiencia de=20 gesti=F3n al frente de Instituciones como el C=EDrculo de Bellas Artes = de Madrid o=20 el Instituto Cervantes, desde los que ha dado muestras de sus = capacidades. Por=20 =FAltimo, por su deseo de fomentar el di=E1logo para la adopcci=F3n de = pautas de=20 acci=F3n y no encastillarse en discursos hueros e inanes.
Todo ello = debe jugar=20 a favor de su gesti=F3n aunque sea escaso el tiempo que le resta en la = presente=20 legislatura. No obstante en su comparecencia en la Comisi=F3n de Cultura = del=20 Congreso de los Diputados del pasado 29 de agosto, esboz=F3 algunas de = las pautas=20 que pensaba desarrollar en el =E1mbito de la cinematograf=EDa, la = conservaci=F3n del=20 patrimonio arqueol=F3gico, la conservaci=F3n y restauraci=F3n f=EDlmica, = la ley de=20 propiedad intelectual, los archivos y bibliotecas, etc. Lamentablemente = no=20 disponemos del texto de su intervenci=F3n y debemos conformarnos con las = informaciones de prensa para valorar sus propuestas. A trav=E9s de las = mismas=20 podemos deducir que existe la voluntad clara por parte del Ministro de = que las=20 entidades m=E1s relevantes del mundo cultural adopten responsabilidades = respecto a=20 la gesti=F3n de las instituciones p=FAblicas.
Por lo que respecta al = =E1mbito de=20 las artes esc=E9nicas, las propuestas m=E1s relevantes son que culmine = la=20 trasformaci=F3n del INAEM en agencia estatal de las Artes Esc=E9nicas y = Musicales,=20 introduciendo notables y positivos cambios del proyecto inicial; as=ED = como la=20 creaci=F3n del Consejo Estatal de las Artes Esc=E9nicas y Musicales, con = diferentes=20 mesas sectoriales dedicadas al teatro, la m=FAsica, la danza y el circo. = Si este=20 Consejo se configura como un espacio de encuentro entre los responsables = gubernamentales y la sociedad civil cultural, y se le atribuyen adem=E1s = responsabilidades espec=EDficas, quiz=E1s se pueda avanzar en la = adopci=F3n de=20 acuerdos y responsabilidades compartidas.
Por nuestra parte podemos = decir=20 que ha tenido ya la buena educaci=F3n de responder a las dos cartas que = le he=20 remitido en nombre de la ADE, cosa infrecuente hasta la fecha en los = altos=20 cargos de dicho ministerio. Todav=EDa aguardo respuesta a una que = envi=E9 hace m=E1s=20 de cuatro meses al Director General del Libro, sopesada y nada balad=ED = por=20 cierto, por asunto relativo a las ayudas a la publicaci=F3n de libros. = Eso s=ED,=20 esta misma Direcci=F3n General en su programa de adquisici=F3n de = suscripciones a=20 revistas culturales, resolvi=F3 que ADE-Teatro fuera la =FAnica que no = crec=EDa en=20 este ejercicio, entre todas aquellas situadas por debajo de las = 850.
El=20 Ministro s=ED respondi=F3 e hizo algo m=E1s: orden=F3 que se investigara = qui=E9n era=20 responsable de que no hubi=E9semos sido invitados a su toma de = posesi=F3n, claro que=20 todos sabemos qui=E9n fue y no es asunto prolijo de establecer.
Otro = acto=20 altamente relevante y positivo ha sido la inmediata destituci=F3n del = director=20 general del INAEM, el se=F1or Campos Borrego, que fue sustituido por = Juan Carlos=20 Marset. Las funciones de =E9ste como delegado de cultura del = Ayuntamiento de=20 Sevilla, le hac=EDan ser persona notablemente estimada en la capital = hispalense.=20 Varios colegas de la ADE que lo conoc=EDan bien y hab=EDan mantenido una = excelente=20 colaboraci=F3n con =E9l en cuanto a las funciones que detentaba, me = ofrecieron de=20 inmediato excelentes valoraciones de su trabajo y su persona. Sin = embargo se=20 quiso dar en un principio en alg=FAn medio de comunicaci=F3n, una imagen = equ=EDvoca=20 respecto a su formaci=F3n y competencia. =BFQu=E9 asuntos pod=EDan = rodear algunas=20 cuestiones de dicho departamento, para que se vertieran sobre =E9l = informaciones=20 carentes de fundamento? Quiz=E1 si sigui=E9ramos ese particular hilo de = Ariadna,=20 llegar=EDamos a conocer lo que se ha estado cociendo realmente en estos = tres=20 a=F1os.
He mantenido dos conversaciones hasta la fecha con Marset a = petici=F3n=20 suya. A los pocos d=EDas de su toma de posesi=F3n me convoc=F3 para que = habl=E1semos,=20 cosa a la que acced=ED de inmediato. No es poca cosa teniendo en cuenta = que en los=20 =FAltimos tres a=F1os, tan s=F3lo tuve una con el director general = saliente y nada de=20 lo que all=ED se me dijo -asuntos relativos a la ADE, de los generales = no hab=EDa=20 nada que decir porque =FAnicamente se pretend=EDa que no se hiciera = nada, a lo m=E1s=20 alguna transformaci=F3n administrativa que reforzara su poder- se = llev=F3 a cabo.=20
No es pertinente hablar ahora de su contenido aunque s=ED puedo = adelantar que=20 no s=F3lo hizo un reconocimiento de todas las realizaciones de la ADE = sino que=20 dijo que era sabedor de lo que hab=EDa sucedido respecto a nuestra = entidad. Me=20 transmiti=F3 tambi=E9n algunas de las l=EDneas maestras de lo que = pensaba hacer, de su=20 voluntad de impulsar cambios profundos en las estructuras de las artes = esc=E9nicas=20 en Espa=F1a y de una relaci=F3n fluida con nuestra Asociaci=F3n.
La = Junta Directiva=20 de la ADE en su reuni=F3n de fines de julio, tom=F3 la decisi=F3n de dar = un voto de=20 confianza tanto al ministro como al nuevo director general del INAEM, = con la=20 esperanza de que en lo que resta de legislatura se puedan sentar las = bases que=20 permitan que en la pr=F3xima se lleven a cabo los proyectos pendientes. = Nosotros=20 nos hemos pronunciado por nuestro deseo de cooperar en aquellas = cuestiones que=20 respondan al bien general: esos son nuestros objetivos. En ello = mostraremos la=20 misma lealtad de siempre, s=F3lo que Juan Carlos Marset sabe muy bien = que lealtad=20 no es silencio ni sumisi=F3n, y consenso tampoco es unanimidad sino = acuerdo sobre=20 coincidencias.

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Fieles al esp=EDritu que ha guiado nuestra = acci=F3n y en=20 continuidad con lo que han sido nuestros planteamientos en los dos = =FAltimos a=F1os,=20 la ADE seguir=E1 trabajando en la misma senda para lograr una = convergencia teatral=20 con Europa que no sea simple maquillaje, sino que nos aproxime en el = plano=20 estructural y organizativo a los modelos existentes en los pa=EDses del = continente=20 a cuya comunidad pol=EDtica pertenecemos. Con este prop=F3sito = seguiremos trabajando=20 por la aprobaci=F3n en el Congreso de los Diputados de una Ley del = Teatro que=20 entendemos constituye un paso ineludible para alcanzarla. As=ED mismo = pondremos=20 nuestro m=E1ximo empe=F1o para que se instaure un pacto por la cultura = entre todos=20 los grupos pol=EDticos del parlamento, a fin de que se garantice la = continuidad de=20 los programas en el terreno cultural, manteni=E9ndolos al margen de = revanchismos o=20 coyunturas propias de la acci=F3n pol=EDtica. Igualmente de la = utilizaci=F3n de la=20 cultura y el teatro para fines distintos a lo que es su valor = intr=EDnseco y la=20 libere de los incompetentes que la asuelan, de los individuos y grupos = que se=20 apropian de la acci=F3n p=FAblica cultural para sus propios fines = convirti=E9ndola en=20 sus territorios particulares, que se instauren mecanismos de control = social y=20 asunci=F3n de responsabilidades a partir de programas precisos y = compromisos=20 expresos por parte de quienes est=E9n al frente de las diversas = instituciones,=20 etc.
Para todo ello, lo hemos dicho en muchas ocasiones, es preciso = que=20 exista una noci=F3n expresa de lo que es y significa la cultura y las = artes=20 esc=E9nicas en su conjunto, teatro, danza y =F3pera, por parte de los = gobiernos y,=20 en consecuencia, de los partidos que los sustentan. Ello supone la = elaboraci=F3n=20 de programas y estudios que fundamenten la acci=F3n pol=EDtica y que no = se deje al=20 puro capricho del responsable lo que se quiera o no se quiera hacer. =
Hemos=20 perdido muchos a=F1os de democracia en esta espera, manteniendo la = rutina de unos=20 modos de acci=F3n en el teatro obsoletos y propios del siglo XIX. Los = tres =FAltimos=20 han sido particularmente acervos en este sentido. La Ministra de Cultura = destituida, por ejemplo, hizo caso omiso del programa cultural que = hab=EDa=20 elaborado el PSOE para presentarse a la convocatoria electoral. No era = gran=20 cosa, pero cuando menos era algo: esta se=F1ora en cuesti=F3n tan s=F3lo = aportaba el=20 humo de sus pesadillas. Por ello instamos a los dos partidos = mayoritarios, PSOE=20 y PP, as=ED como a Izquierda Unida, tercera formaci=F3n pol=EDtica en = n=FAmero de votos,=20 a que incluyan en sus programas electorales su compromiso para la = aprobaci=F3n de=20 una Ley del Teatro en la pr=F3xima legislatura.
Nuestro deseo de que = estos=20 planteamientos se lleven a cabo, no se quedar=E1 en el mero enunciado de = las=20 propuestas. La pr=F3xima entrega de nuestra revista ADE-Teatro = incluir=E1 un bloque=20 monogr=E1fico dedicado a la "Pol=EDtica cultural y pol=EDtica teatral". = En el mismo=20 aportaremos estudios sobre la cuesti=F3n pero tambi=E9n una relaci=F3n = de las medidas=20 de gobierno que consideramos un punto de partida imprescindible. =
Confiamos=20 en que la etapa que se inicia, aunque corta, pueda traernos luces al = territorio=20 de sombras que hemos padecido.

La idea de teatro y el camino del = guerrero

Por Manuel F. Vieites

Los cambios que se han producido en el Gobierno del = Estado, y=20 en el Ministerio de Cultura y el Instituto Nacional de las Artes = Esc=E9nicas y de=20 la M=FAsica, est=E1n marcando el inicio del nuevo curso pol=EDtico, = caracterizado por=20 la brevedad. En estos momentos los responsables actuales del Ministerio, = y de=20 sus departamentos, est=E1n intentando paliar el desastre anunciado, =A1y = finalmente=20 consumado!, pero el tiempo disponible, m=E1s all=E1 de la emisi=F3n de = gestos o de la=20 b=FAsqueda de complicidades, es escaso; la campa=F1a electoral acaba de = comenzar. En=20 pocos meses (tal vez d=EDas) seremos convocados a un proceso electoral = para=20 configurar un nuevo Parlamento que, en su d=EDa, habr=E1 de designar un = nuevo=20 gobierno.
Pero antes de que llegue el d=EDa de la votaci=F3n, los = partidos=20 pol=EDticos debieran, en buena l=F3gica, trasladar a la ciudadan=EDa sus = programas de=20 gobierno al objeto de que cada quien, m=E1s all=E1 de sus filias y = fobias, pueda=20 obrar en consecuencia con sus expectativas, deseos o intereses [=A1y con = su voto!,=20 ese preciado objeto de deseo en =E9pocas de caza de sinecuras]. A pesar = del escaso=20 valor que se le concede a los programas electorales (y mucha culpa la = tiene una=20 clase pol=EDtica poco dada a difundirlos, comentarlos, debatirlos, = implementarlos=20 y finalmente evaluarlos), nosotros no dejaremos de se=F1alar l=EDneas de = actuaci=F3n=20 que consideramos prioritarias en una acci=F3n de gobierno orientada al = pleno=20 desarrollo de lo que venimos denominando campo o sistema teatral. Lo = haremos en=20 nuestro pr=F3ximo n=FAmero, en un monogr=E1fico dedicado a las = pol=EDticas culturales y=20 teatrales en el que tambi=E9n se=F1alaremos un conjunto de medidas = urgentes para la=20 activaci=F3n de ese proceso de arreglo y amejoramiento de los teatros en = Espa=F1a.=20
Alguien se podr=EDa preguntar c=F3mo es posible que desde una = revista,=20 determinadas personas propongan un programa de acci=F3n de gobierno en = un campo=20 espec=EDfico, cuando es muy probable que entre sus lectores y lectoras = existan las=20 m=E1s diversas tendencias y opciones, y no s=F3lo de car=E1cter = profesional o=20 art=EDstico. La clave est=E1 en obrar con rigor, responsabilidad y = lealtad, y en esa=20 direcci=F3n nuestras lealtades est=E1n y estar=E1n con la cosa que = denominamos teatro,=20 y las medidas que se propondr=E1n no tienen otra finalidad que lograr la = plena=20 regularizaci=F3n del sistema teatral, con todos sus elementos, = estructuras y=20 funciones. Un teatro para todas y para todos, con todas y con = todos.
Jos=E9=20 Ortega y Gasset fue uno de los primeros en proponer preguntas = substantivas en=20 torno a esa cosa que denominamos teatro y en su conocido estudio, Idea = del=20 teatro, ya planteaba la necesidad de entender el campo desde una = l=F3gica=20 compleja, porque el teatro es, en efecto, un campo de creaci=F3n, = comunicaci=F3n,=20 recepci=F3n, formaci=F3n o reflexi=F3n con una notable espesura de = densas capas, y muy=20 heterog=E9neo en sus manifestaciones. Por eso, cuando decidimos proponer = una idea=20 de teatro, nos situamos al abrigo de dos paradigmas de estudio de lo = real que=20 nos permiten dar cuenta de esa realidad con una cierta objetividad: el=20 pensamiento complejo y la teor=EDa general de sistemas. Se trata de = evitar dos=20 peligros evidentes: la subjetividad del que observa y describe, y la = parcialidad=20 del que siempre tiene intereses (leg=EDtimos o espurios). Porque, como = relatores=20 de relatos sobre la realidad, debemos evitar el riesgo de concebirlos y=20 desarrollarlos en funci=F3n de nuestras propias expectativas o de = nuestros=20 intereses particulares. Esto no siempre es posible, por lo que la = perspectiva=20 adoptada debe ayudarnos a superar la subjetividad siempre presente en = todo=20 relato personal.
Como antes dec=EDamos, un programa de acci=F3n de = gobierno en el=20 campo de lo teatral debe estar orientado al pleno desarrollo de ese = campo en=20 todos y cada uno de sus =E1mbitos. Y por eso, en su d=EDa, la ADE, con = la=20 cooperaci=F3n generosa de AISGE, present=F3 unas bases para un proyecto = de Ley de=20 teatro. Las razones eran obvias y no tiene sentido insistir en lo = publicado o en=20 lo trasladado a las instancias oportunas. Tan s=F3lo cabe se=F1alar que = en nuestra=20 apuesta por una Ley se formula un deseo de regular y reglamentar, para = que nada=20 quede al arbitrio de nada ni de nadie, para que las cosas no se hagan = porque s=ED=20 o porque alguien as=ED lo decide, y para que se hagan muchas m=E1s cosas = pero no de=20 cualquier forma ni a cualquier precio. Una Ley tiene la virtud de = regular, de=20 fijar, incluso de limpiar (=A1que buena falta hace!). Una Ley evita que = se cometan=20 atropellos permanentes contra la ciudadan=EDa, como los sueldos de = alcaldes y=20 alcaldesas, o de presidentes de diputaci=F3n, que alcanzan cifras de = verdadero=20 esc=E1ndalo (y as=ED ocurre en Barcelona, L=E9rida, Vizcaya, Palencia, = Tarragona,=20 Gerona=85). Con tal motivo, y otros que se callan, todas esas personas, = con sus=20 partidos (de todos los colores, lenguas, banderas, himnos e = identidades),=20 reniegan de cualquier posibilidad de regular esos sueldos, porque al = marcar=20 l=EDmites desaparece el beneficio y, como muestran sus dichos y actos, = est=E1n a lo=20 que est=E1n.
Esas mismas personas, con sus partidos, reniegan de = cualquier=20 posibilidad de regular porque lo regulado por Ley se convierte en = derecho, o en=20 deber, y pierde la categor=EDa de prebenda. Por eso, muchas de las = razones que se=20 esgrimen para no dar curso a una propuesta de Ley de teatro son excusas, = sobre=20 todo aquellas que se escudan en la estructura auton=F3mica, en la = pr=E1ctica=20 federal, del Estado y en que las competencias est=E1s transferidas. No = se=20 entienden, porque no se explicitan ni justifican, las objeciones de = quienes ven=20 en nuestra propuesta un atentado contra el traspaso de competencias, = porque=20 legislar sobre las funciones que deben cumplir los edificios teatrales = de=20 titularidad p=FAblica no conoce lenguas ni identidades, pero s=ED conoce = ideolog=EDas,=20 y en el terreno de las ideolog=EDas es curioso constatar como unos y = otros=20 apuestan por el mismo modelo, el de las industrias culturales (en la = m=E1s pura=20 ortodoxia neoliberal). Lo cual nos deja perplejos porque el teatro, como = mostraban William J. Baumol y William G. Bowen, en una aplicaci=F3n = as=E9ptica del=20 m=E9todo cient=EDfico, no se puede definir, por sus caracter=EDsticas, = como industria=20 cultural.
Una Ley no ataca las competencias sino que las refuerza, = porque=20 confiere al pol=EDtico o al gestor responsable, al buen gobernante en = suma, mucha=20 mayor capacidad de actuaci=F3n y de intervenci=F3n en su territorio, = porque le=20 invita a ponerla en marcha y a cumplirla. Pensemos, por ejemplo, en esa = idea de=20 que los teatros, como sucede en Europa, se conviertan en centros de = producci=F3n y=20 en plataformas para una nueva forma de difusi=F3n. Eso implica dotar de = nueva vida=20 a un importante n=FAmero de teatros en los puntos m=E1s insospechados de = la=20 geograf=EDa peninsular. Implica generar nuevas din=E1micas de relaci=F3n = entre los=20 creadores y los p=FAblicos en cada espacio concreto, crear un importante = n=FAmero de=20 puestos de trabajo (no s=F3lo para los creadores, sino tambi=E9n para = los t=E9cnicos=20 del espect=E1culo, los animadores culturales=85), y favorecer la = constituci=F3n de=20 peque=F1as y medianas empresas a nivel local. Y todo ello impulsando una = verdadera=20 descentralizaci=F3n, promoviendo pol=EDticas de proximidad, fomentando = una necesaria=20 colaboraci=F3n institucional (ayuntamientos, diputaciones, comunidades=20 aut=F3nomas=85), o combatiendo l=EDneas de actuaci=F3n que aspiran a = monopolizar la=20 creaci=F3n y la difusi=F3n de productos culturales.
Precisamente, una = de las=20 cuestiones que m=E1s preocup=F3 y ocup=F3 a los redactores de la = propuesta en la ADE y=20 en AISGE fue la no intromisi=F3n en las competencias de las comunidades = aut=F3nomas,=20 y la consideraci=F3n de la misma como un proyecto com=FAn, en el que = debieran=20 participar el gobierno central, las comunidades aut=F3nomas y la = administraci=F3n=20 local. Por eso, desde estas p=E1ginas se insiste tanto en la necesidad = de un Pacto=20 por el Teatro y de un Pacto por la Cultura.
En esa misma l=EDnea, en = el=20 Pre=E1mbulo de nuestro proyecto se insist=EDa en la necesidad de = reformular todo el=20 campo de las ense=F1anzas art=EDsticas, en particular las superiores, = pues viene al=20 caso decir que en estos momentos, con la LOE en la mano, el Gobierno de = Espa=F1a=20 incumple, de forma palmaria, lo que se establece en las normativas que=20 desarrollan el Espacio Europeo de Educaci=F3n Superior. Y eso afecta por = igual a=20 los catalanes y catalanas, a los vascos y vascas=85, o a los hombres y = mujeres que=20 habitan el n=FAcleo de poblaci=F3n denominado Vigo de Lorb=E9.
Poco = diremos del=20 Plan de Teatro, el documento durmiente que se rescat=F3 a =FAltima hora = desde el=20 INAEM. Pero afirmamos que, m=E1s all=E1 de sus aciertos y desaciertos = (que de todo=20 hay), el Plan General del Teatro s=ED es un documento del Partido = Popular, pues se=20 trata de una propuesta desarrollada por un gobierno de Jos=E9 Mar=EDa = Aznar y=20 colaboradores; cooperantes entre los que est=E1n quienes desempe=F1aron=20 responsabilidades en el Ministerio y en el INAEM y quienes colaboraron=20 activamente en comisiones y grupos de trabajo (incluso con un trabajo = previo de=20 la FAES de por medio). A todos ellos debemos sumar los cooperantes que = proven=EDan=20 de otras administraciones y asociaciones. Un documento que, en efecto, = bebe en=20 las fuentes de aquel estudio firmado por Eduardo Gal=E1n y Juan Carlos = P=E9rez de la=20 Fuente, con pr=F3logo de Jos=E9 Mar=EDa Aznar y editado por la = fundaci=F3n "neocon"=20 espa=F1ola. Presentar ahora el Plan como la gran novedad, o como la = m=E1gica=20 propuesta program=E1tica del Partido Socialista, no deja de ser un = desprop=F3sito,=20 si bien tampoco nos extra=F1amos ante tama=F1a barbaridad (o insensatez) = si pensamos=20 que en los =FAltimos tres a=F1os de gobierno del Partido Socialista el = INAEM estuvo=20 en manos de fuerzas sumamente conservadoras. Y por eso, precisamente, = parece que=20 se recupera el Plan, a =FAltima hora. Claro que tambi=E9n cabr=EDa = pensar que los=20 abonados al =93global entryism=94 optasen por una recuperaci=F3n = acelerada del Plan=20 para, de forma premeditada, invalidar otras opciones, sobre todo cuando = el INAEM=20 manifest=F3 en su d=EDa muy poco inter=E9s por el Plan General.
Los = libros que=20 Carlos Castaneda escribi=F3 a lo largo de una d=E9cada suponen, en buena = medida, una=20 descripci=F3n novelada de viejos ritos de iniciaci=F3n de los indios = chiricahua,=20 tarahumara o yaqui, que comparten la importancia del viaje inici=E1tico = al=20 interior de uno mismo para tomar conciencia del yo y del camino que = habr=E1 de=20 emprender ese yo revelado, intuido o desvelado. En todos esos textos se = recogen=20 aforismos, proverbios y m=E1ximas de lo que podr=EDamos denominar = pensamiento m=E1gico=20 o m=EDstico y que comparten un buen n=FAmero de religiones, sean = monote=EDstas, no=20 te=EDstas o pante=EDstas. Tambi=E9n se recogen ideas de pr=E1cticas = diversas que, de una=20 forma u otra, se vinculan con esas creencias religiosas, desde las artes = marciales a la meditaci=F3n, sin olvidar, por supuesto, todo lo que se = escribe en=20 torno al arte de la guerra, el bushido o monasterios c=E9lebres. Y en = todos ellos=20 se destaca la idea del =93guerrero=94 como la persona que sabe atemperar = y armonizar=20 sus impulsos, que asume valores como la cortes=EDa, el honor, la = rectitud, la=20 nobleza, la justicia o el deber.
Esa suma de conceptos y proverbios, = tomados=20 en su mayor=EDa de filosof=EDas muy heterog=E9neas, constituye la = esencia de un=20 volumen escrito como glosa a todo lo que, en apariencia, Don Juan = habr=EDa=20 transmitido a su disc=EDpulo Carlos en el desierto de Sonora. El libro, = de Bernard=20 Dubant y Michel Marguerie, se titula precisamente El camino del = guerrero, y=20 contiene cap=EDtulos que analizan ideas como =93historia personal=94, = =93importancia=94,=20 =93responsabilidad=94, =93impecabilidad=94, =93poder=94, =93camino con = coraz=F3n=94, =93reto=94 o=20 =93voluntad=94; todas remiten a cualidades, valores o conductas que = muestran un modo=20 de ser y estar en el mundo. Cualidades, valores o conductas que, m=E1s = all=E1 de la=20 ret=F3rica redentora o psicotr=F3pica, tienen cada d=EDa m=E1s = trascendencia en un mundo=20 dominado por la estulticia y abocado a la barbarie, y que pueden tener = adem=E1s=20 una cierta relevancia en nuestra actividad diaria.
Como en todo, = ideas tan=20 valiosas provocan usos y abusos. Hay personas dispuestas a recitar las = ideas=20 contenidas en vol=FAmenes como El arte de la guerra o El libro de los = cinco=20 anillos sin asumir que el =93camino del guerrero=94, en =FAltima = instancia, debiera=20 conducir a la paz interior, pues nada tiene que ver con la trayectoria = de gentes=20 que buscan desarrollar su historia personal (=93trepar=94) o afianzar su = propia=20 importancia (=93mandar=94), con estrategias personales o corporativas = que buscan el=20 beneficio personal (=93complemento de destino de por vida=94) o la = derrota del otro=20 (=93lo divergente=94). El tener frente al ser, que dir=EDa, todav=EDa = hoy, Erich Fromm=20 (Escuela de Frankfurt).
En esa direcci=F3n, creo que en nuestras = propuestas=20 hemos intentado ser =93impecables=94, porque hemos renunciado a nuestras = historias e=20 intereses personales para alentar una idea de teatro que permita que = este arte=20 milenario siga ocupando el centro de la vida de la comunidad, para que = este arte=20 milenario siga potenciando la vida de la comunidad y en comunidad. Una = idea de=20 teatro abierta, plural e incluyente, para que todas y todos nos veamos=20 reconocidos en ella. Y seguiremos haciendo la senda que hemos elegido; = sin=20 obsesiones, sin angustias, elaborando sue=F1os con el necesario = desapego, y=20 siempre con el coraz=F3n=85, cual guerreros.
Y en eso estamos, = esperando que el=20 buen gobierno tome la senda del TEATRO.

Asociaci=F3n de Directores de Escena de = Espa=F1a

Editoriales N=BA=20 117.

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